Повратното осъзнаване, че промяната на тялото започва да носи социална информация е предпоставка за задълбочаване на връзката между тинейджър и огледало. Именно чрез възприемането на собствените си отражения са въведени и главните персонажи във филма „Tits“ на норвежкия режисьор Ейвинд Ландсвик. В резултат Нилс ,,добронамереното дебело момче“ навлича два ката дрехи, за да прикрие корема си, а Ибен ,,самонадеяна и груба блондинка“ многократно прави доволни гримаси, докато оглежда тоалета си.

Действието се развива на скалистия плаж Katten в Осло, Норвегия, където приятели се събират, за да прекарат време заедно. На брега момичета си разменят клюки за интимния живот на момчетата. Ибен разкопчава панталона си, за да задържи вниманието на приятеля си Йонас. Той я пренебрегва и отива да плува с останалите.

Двете стереотипно противоположни личности – Ибен и Нилс – намират път един към друг след като по предложение на Йонас, компанията скроява номер на Ибен. Те изхвърлят дрехите ѝ и я оставят гола на брега. Когато Нилс разбира какво е станало, ѝ дава втората си тениска. Между двамата се създава близост в рамките на един разговор, който буквално, а може би и преносно, приключва с разделянето им в две противоположни посоки. Така усещането за душевен застой на героите не се променя от началото на филма. Сюжетът му е тясно очертание на това, което потенциално би могло да се случи с тях. Изграден е от начала, които оставят на зрителя възможност да стигне сам до техния завършек, да доизгради обстоятелствата и взаимоотношенията на персонажите. Самата афектна ситуация на изхвърлянето на дрехите, не проличава в гняв или уплах у момичето. Стореното се приема без изненада и не става обект на разговор между ,,спасител“ и ,,спасен“. Изборът да се игнорира случката е само част от извратения аспект на ,,социалното“, в който човек пренебрегва достойнството и чувстватата си, за да не остане сам.

Филмът отразява действителност, в която няма разбиране и подкрепа между приятели. Моментите на усамотение и спокойствие за един са знак за нагрубяването му от страна на всички останали. Компанията се вълнува основно от сексуални теми – проличава от разговорите им. За тях това е новост. Търсят одобрение и съвети от околните без да осъзнават необходимостта от интимност и уважение към партньора. Монтажно моментите на взаимодействие между приятели минават бързо и плавно. Контрастно в това отношение е усамотението на Ибен – дълъг сегмент, подкрепен от заглъхнала звукова картина, подчертаваща откъснатостта ѝ от динамиката на групата. Действието не е разказано хронологично. Така акцентът пада върху споделения момент на Ибен и Нилс, водещ края на филма до неопределеност. Без развитието на двата персонажа произведението остава без коментар над създадената неемпатична реалност.